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艺 苑 卮 言
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   明·王世贞
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   隋炀帝望江南为词祖
  
   词者,乐府之变也。昔人谓李太白菩萨蛮、忆秦娥,杨用修又传其清平乐二首,以为词祖。不知隋炀帝已有望江南词。盖六朝诸君臣,颂酒赓色,务裁艳语,默启词端,实为滥觞之始。故词须宛转绵丽,浅至儇俏,挟春月烟花于闺幨内奏之,一语之艳,令人魂绝,一字之工,令人色飞,乃为贵耳。至于慷慨磊落,纵横豪爽,抑亦其次,不作可耳。作则宁为大雅罪人,勿儒冠而胡服也。
  
   词之正宗与变体
  
   花间以小语致巧,世说靡也。草堂以丽字取妍,六朝隃也。即词号称诗余,然而诗人不为也。何者,其婉娈而近情也,足以移情而夺嗜。其柔靡而近俗也,诗啴缓而就之,而不知其下也。之诗而词,非词也。之词而诗,非诗也。言其业,李氏、晏氏父子、耆卿、子野、美成、少游、易安至矣,词之正宗也。温韦艳而促,黄九精而险,长公丽而壮,幼安辨而奇,又其次也,词之变体也。词兴而乐府亡矣,曲兴而词亡矣,非乐府与词之亡,其调亡也。
  
   何元朗论乐府与诗馀
  
   何元朗云:乐府以皦径扬厉为工,诗余以婉丽流畅为美。
  
   词调之起
  
   昔昔盐、阿鹊盐、阿滥堆、突厥盐、疏勒盐、阿那朋之类,调名之所由起也。其名不类中国者,歌曲变态,起自羌胡故耳。然自昔昔盐排律外,余多七言绝,有其名而无其调。隋炀、李白调始生矣。然望江南、忆秦娥则以辞起调者也,菩萨蛮则以词按调者也。
  
   金荃兰畹之取义
  
   温飞卿所作词曰金荃集,唐人词有集曰兰畹,盖皆取其香而弱也。然则雄壮者,固次之矣。
  
   太白清平乐及乐天绝句
  
   杨用修所载有太白清平乐二阕,识者以为非太白作,谓其卑浅也。按太白清平乐本三绝句而已,不应复有词。第所谓“女伴莫话孤眠。六宫罗绮三千。一笑皆生百媚,宸游教在谁边”。亦有情语,余每诵之。及乐天绝句云:“雨露由来一点恩。争能遍却及千门。三千宫女如花面,几个春来无泪痕。”辄低回叹息,古之怨女弃才,何限也。
  
   花间及李王父子词
  
   花间犹伤促碎,至南唐李王父子而妙矣。“风乍起。吹皱一池春水。关卿何事。”与“未若陛下小楼吹彻玉笙寒,此语不可闻邻国”,然是词林本色佳话。云破月来花弄影郎中,红杏枝头春意闹尚书,意似祖述之,而句小不逮,然亦佳。
  
   秦柳词同一景事
  
   “今宵酒醒何处,杨柳外,晓风残月。”与秦少游“酒醒处,残阳乱鸦”,同一景事,而柳尤胜。
  
   少游词袭隋炀帝诗
  
   “寒鸦千万点,流水绕孤村”,隋炀诗也。“寒鸦数点,流水绕孤村”,少游词也。语虽蹈袭,然入词尤是当家。
  
   东坡咏杨花词
  
   昔人谓铜将军铁绰板,唱苏学士大江东去,十八九岁好女子唱柳屯田杨柳外晓风残月,为词家三昧。然学士此词,亦自雄壮,感慨千古。果令铜将军于大江奏之,必能使江波鼎沸。至咏杨花水龙吟慢,又进柳妙处一尘矣。
  
   快语壮语爽语
  
   子瞻“与谁同坐,明月清风我”,“明月几时有,把酒问青天”,快语也。“大江东去,浪淘尽、千古风流人物”,壮语也。“杏花疏影里,吹笛到天明”,又“高情已逐晓云空,不与梨花同梦”,爽语也。其词浓与淡之间也。
  
   致语情语
  
   “归来休放烛花红,待踏马蹄清夜月”,致语也。“问君能有几多愁,却似一江春水向东流”,情语也。后主直是词手。
  
   淡语恒语浅语
  
   “油壁车轻金犊肥,流苏帐暖春鸡报”,非歌行丽对乎。“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”,“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”,“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”,非律诗俊语乎。然是天成一段词也,著诗不得。“斜阳只送平波远”,又“春来依旧生芳草”,淡语之有致者也。“角声吹落梅花月”,又“满院落花春寂寂”,又“一钩淡月天如水”,又“秋千外、绿水桥平”,又“地卑山近,衣润费炉烟”,淡语之有景者也。景在费字。“平芜尽处是青山,行人更在青山外”,又“郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去”,此淡语之有情者也。“拚则而今已拚了,忘则怎生便忘得”,又“断送一生憔悴,能消几个黄昏”,此恒语之有情者也。咏雨“点点不离杨柳外,声声只在芭蕉里”,此浅语之有情者也。淡语、恒语、浅语,极不易工,因为拈出。
  
   评周柳词
  
   美成能作景语,不能作情语,能入丽字,不能入雅字,以故价微劣于柳。然至“枕痕一线红生玉”,又“唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷”,其形容睡起之妙,真能动人。
  
   孙李秦词
  
   孙夫人“闲把绣丝挦。认得金针又倒拈”,可谓看朱成碧矣。李易安“此情无计可消除,方下眉头,又上心头”,可谓憔悴支离矣。秦少游“安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了,雨打梨花深闭门”,则一二时无间矣。此非深于闺恨者不能也。易安又有“宠柳娇花寒食近,种种恼人天气”,宠柳娇花,新丽之甚。
  
   范希文词
  
   范希文“都来此事,眉间心上,无计相回避”,类易安而小逊之。其“天淡银河垂地”语却自佳。
  
   弹琴筝俊语
  
   温庭筠“雁柱十三弦,一一春莺语”,陈无己“弹到断肠时,春山眉黛低”,皆弹琴筝俊语也。
  
   三瘦字
  
   张子野青门引,万俟雅言江城梅花引、青玉案,句字皆佳。词内“人瘦也,比梅花,瘦几分”,又“天还知道,和天也瘦”,又“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,三瘦字俱妙。
  
   史邦卿咏燕
  
   “隙月窥人小”,又“天涯一点青山小”,又“一夜青山老”,俱妙在押字。“乍雨乍晴花易老”,却不在押而在乍字。史邦卿题燕曰:“差池欲住,试入旧巢相并。还相雕梁藻井,又软语商量不定。”可谓极形容之妙。相字星相之相,从俗字。
  
   永叔丽语
  
   永叔极不能作丽语,乃亦有之。曰“隔花暗鸟唤行人”,又“海棠经雨胭脂透”。
  
   诸家险丽语
  
   王元泽“恨被榆钱,买断两眉长斗”,可谓巧而费力矣。史邦卿“作冷欺花,将烟困柳”,殆尤甚焉。然与李汉老“叫云吹断横玉”,谢勉仲“染云为幌”,美成“晕酥砌玉”,鲁直“莺嘴啄花红溜,燕尾点波绿皱”,俱为险丽。
  
   司马才仲词
  
   吾爱司马才仲“燕子衔将春色去,纱窗几阵黄梅雨”,有天然之美,令斗字者退舍。
  
   宋人用休文诗
  
   休文“梦中不识路,何以慰相思”,宋人反其指而用之,“重门不锁相思梦,随意绕天涯”,各自佳。
  
   欧苏黄秦词
  
   永叔、介甫俱文胜词,词胜诗,诗胜书。子瞻书胜词,词胜画,画胜文,文胜诗。然文等耳,余俱非子瞻敌也。鲁直书胜词,词胜诗,诗胜文。少游词胜书,书胜文,文胜诗。
  
   词至辛稼轩而变
  
   词至辛稼轩而变,其源实自苏长公,至刘改之诸公极矣。南宋如曾觌、张抡辈应别之作,志在铺张,故多雄丽。稼轩辈抚时之作,意存感慨,故饶明爽。然而秾情致语,几于尽矣。
  
   陶谷风光好
  
   陶谷尚书使说江南,通秦弱兰,作风光好词,见宋人小说。或有以为曹翰者。翰能作老将诗,其才固有之,终非武人本色。沉叡达云巢编语,陶使吴越,惑倡女任社娘,因作此词。任大得陶赀,后用以创仁王院,落发为尼。李唐吴越,未审孰是,要之近陶所为耳。
  
   词之遇与不遇
  
   宋仁宗时,老人星见,柳耆卿托内侍以醉蓬莱词进。仁宗阅首句“渐亭皋叶下”,渐字意不怿。至“宸游凤辇何处”,与真宗挽歌暗同,惨然久之。读至“太液波翻”,忿然曰:“何不言太液波澄耶。”掷之地,罢不用。此词之不遇者也。高宗在德寿宫游乐景园,偶步入一酒肆,见素屏有俞国宝书风入松一词,嗟赏之。诵至“明日重携残酒,来寻陌上花钿”,曰:“未免酸气。”改“明日重扶残醉”,乃即日予释褐。此词之遇者也。耆卿词论触讳,中间不能一语形容老人星,自是不佳。重扶残醉胜初语数倍,乃见二主具眼。
  
   邢俊臣滑稽词
  
   宣政间,戚里子邢俊臣性滑稽,喜嘲咏,常出入禁中,喜作临江仙词,末章必用唐律两句为谑,以寓调笑。徽皇置花石纲之大者,曰神运石,大舟排联数十尾,仅能胜载。即至,上大喜,置艮岳万岁山,命俊臣为临江仙词,以高字为韵。末句云:“巍峨万丈与天高。物轻人意重,千里送鹅毛。”又令赋陈朝桧,以陈字为韵。桧亦高五六丈,围九尺余,枝覆地几百步。词末云:“远来犹自忆梁陈。江南无好物,聊赠一枝春。”上容之,不怒也。内侍梁师成,位两府,甚尊显用事,以文学自尚。尤自矜为诗。因进诗,上称善。顾语俊臣曰:汝可为好词,以咏师成诗句之美。且命押诗字韵。俊臣口占,末云:“欲知勤苦为新诗。吟安一个字,捻断数茎髭。”上大笑。师成恨之。谮其漏泄禁中语,责为越州钤辖。太守王嶷闻其名,置酒待之,醉归,灯火萧疏。明日,携词见师,叙其寥落之状。末云:“扪窗摸户入房来,笙歌归院落,灯火下楼台。”席间有妓秀美而肌白如玉雪,颇有腋气,丰甫令乞酒。末云:“酥胸露出白皑皑,遥知不是雪,为有暗香来。”又有善歌舞而体肥者,末云:“只愁歌舞罢,化作彩云飞。”俊臣才亦是滑稽之雄,子瞻如在,当为绝倒。
  
   评明人词
  
   元有曲而无词,如虞、赵诸公辈,不免以才情属曲,而以气概属词,词所以亡也。我明以词名家者,刘诚意伯温,秾纤有致,去宋尚隔一尘。杨状元用修,好入六朝丽事,近似而远。夏文愍公谨最号雄爽,比之辛稼轩,觉少精思。

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