首页 | 长篇频道 | 短篇频道 | 诗歌频道 | 日记频道 | 实力方阵| 本站推荐 | 音画频道| 网刊频道 | 诗人会馆 | 文集频道 | 阅读欣赏 | 征文诗赛  
  中国诗人档案 写作常用资料 历代辞赋   诗经赏析 唐诗三百 南朝民歌     乐府诗集 汉代诗选 隋代诗选 宋词赏析 明代词选
外国诗人档案 古典文学理论 古代散文 楚辭欣赏 宋词三百 北朝民歌   先秦诗选 魏晋诗选 唐诗鉴赏 元曲欣赏 清代诗选
现代诗歌赏析 古诗写作常用   古诗十九 元曲三百 新诗三百   两汉乐府 南北朝诗 唐五代词 明代诗选 清代词选
         写作常用——>诗歌的创作  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
诗歌的创作
今生我在原创文学网:http://www.jxy1977.com


  
   诗歌是与小说、散文、戏剧并列的一种文学体裁。它要求以高度精练的语言,形象地表达作者丰富的思想感情,集中地反映社会生活,并且具有一定的节奏,多数有韵并分行排列。我国古代,不和乐的称为诗,和乐的称为歌,统称为诗歌。
  
   按不同的标准,从不同的角度,诗歌可分为许多类型。如按历史分:古诗、新诗或古代诗歌、现代诗歌;按题材内容分:田园诗、讽喻诗;按情节的有无分:叙事诗、抒情诗;按体裁分:古体诗、近体诗、自由诗等等。一般从形式上分:格律体诗、自由体诗、民歌体诗、散文体诗、词曲体诗。
  
   具体说来,诗歌主要有以下四个特点:
  
   1.概括性。
   语言精练,含义丰富。例如:
  
   长夜难明赤县天,百年魔怪舞翩跹
  
   只14字,就从时间、空间和程度等几方面概括了旧中国的社会现实。又如:
  
   欲悲闻鬼叫,我哭豺狼笑
  
   一悲一叫,一哭一笑,则异常深刻地反映了人民群众与四人帮对待周总理逝世的截然不同的态度。
  
   2.形象性。
   诗要用形象思维。这不仅指语言要形象,如不讲反动派横行霸道,而说“魔怪舞翩跹”;不说四人帮得意忘形,而用“鬼叫、豺狼笑”来形容;更重要的是,诗歌要运用“意象”,以联想、想象等方法和各种修辞手段,将诗人要表达的抽象的观念,具体地呈现在读者眼前。所谓“意象”,就是指具体化为形象的感觉。如台湾诗人余光中《乡愁》,短短的四节诗,将“邮票”“船票”“坟墓”“海峡”这四个在生活中选取的的具体物象,通过比喻,构成蕴涵丰富的意象,播撒在递进承接的四个时间段,紧紧扣住了“乡愁”这个诗的主旨,这些意象看似平常,却蕴含着饱满的诗情:邮票虽小,牵系着的母子深情却绵长不断,船票虽窄,负载着的夫妻恩爱却厚重如山,矮矮的坟墓装不下死别的悲戚哀恸,浅浅的海峡隔不断离乡的满腔哀愁。由此,作者反复吟唱,把读者拖曳到一种绵密牵绕的诗的境地,让人在品味语言美、诗意美的同时,与诗人产生强烈的共鸣。
  
   3.抒情性。
   诗言志,诗歌表达的感情比一般作品更浓烈。或用形象的语言直抒胸臆,如:
  
   风暴是一样地雄浑呀,雷声也一样地高亢,
  
   无论哪里的风雷呀,都一样能壮大我们的胆量
  
   或托物言志,借景抒情,如:
  
   欲穷千里目,更上一层楼。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
  
   以及上举的《乡愁》,都是在具体的描绘景物中渗透着作者的感情
  
   4.音乐性。
   前面已经说过,我国古代,不和乐的称为诗,和乐的称为歌,统称为诗歌。但无论合乐与否,就诗歌语言本身而言,这音乐性具体表现在三个方面:
  
   1)一般都要押韵。
  
   2)用字注意平仄(这在格律诗方面要求相当严格)。
  
   3)每句有一定的节奏。
  
   三者结合,读起来就琅琅上口,和谐悦耳了。
  
   韵
   韵是诗词格律的基本要素之一。诗词中所谓韵,大致等于汉语拼音中所谓韵母。大家知道,一个汉字用拼音字母拼起来,一般都有声母、韵母,例如公,其中g声母,ong韵母,声母总是在前,韵母总是在后。再如聪,声母是c,韵母是ong,公和聪的韵母都是ong。所以它们是同韵的字。凡是同韵的字都可以押韵,押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾,所以又叫韵脚。例如,宋.王安石《书湖阴先生壁》“茅檐常扫净无苔(tai),花木成蹊手自栽(zai)。一水护田将绿绕(rao),两水排闼送青来(lai)。”一、二、四句的“苔、栽、来”押韵,因为它们的韵母都是ai,而第三句的“绕”字不押韵,因为它的韵母是ao,与“苔、栽、来”不是同韵字。按照诗律,这样的四句诗,第三句是不押韵的。
  
   在汉语拼音中,a.e.o的前面可能还有i.u.ü,如ia.ua.uai.iao.ian.uan.üan.iang.uang.ie.üe.iong.ueng等,这种i.u.ü叫做韵头,不同韵头的字也算是同韵字,也可以押韵。例如,宋.范成大《四时田园杂兴》“昼出耘田夜绩麻(ma),村庄儿女各当家(jia)。童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜(gua)。”这首诗的“麻、家、瓜”的韵母分别是a、ia、ua,韵母虽然不完全相同,但它们是同韵字,押起韵来同样是和谐的。怎么押韵?为了便于押韵,使做诗的人有所依据,就需要把同韵的、可以相押的字归在一起,建立若干个韵部。现在最常用、最常见的就是《十八韵》和《十三辙》。《十八韵》把诗歌押韵的范围归纳为十八类,每类用一个同韵字为名。这《十八个韵》的排列和名称是:一麻、二波、三歌、四皆、五支、六儿、七齐、八微、九开、十姑、十一鱼、十二侯、十三豪、十四寒、十五痕、十六唐、十七庚、十八东。《十三辙》本是明清以来北方说唱文学用来押韵的韵部。“辙”是韵的通俗称呼,“合辙”也就是押韵。辙名用两个同韵字为名,即发花、坡梭、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、油求、言前、人辰、江阳、中东。同《十八韵》相比,《十三辙》押韵宽泛。诗歌押了韵,同类的乐
  
   音在同一位置上的重复,句与句之间就有了语音上的回环往复,这样,不仅和谐动听,富有节奏感,而且易记易诵,引人回味。
  
   现代诗歌押韵较自由,形式多样,最常见的是:
  
   1)双句的尾字押韵;
  
   2)每一段末句的尾字押韵。
  
   押韵时,大都是一韵到底,即用同一个韵部,也可以中途换韵,即每两句或每一段用一个韵部,其余的诗句用另一个韵部。大致说来,短诗以一韵到底为宜,长诗可随着情感的变化换用合适的韵。例如,徐志摩《再别康桥》、陈小奇《涛声依旧》。
  
   用韵的原则是四个字:随情选韵。一般说来,表现明朗、强烈、激昂、雄壮等感情的,多用较为洪亮的韵辙,如“中东”“江阳”“人辰”“怀来”等。表现轻快、欢畅、风趣内容的,多用“发花”“遥条”韵辙的韵。表现悲痛、哀怨、凝重等感情的,常选用较为低沉、迫促的“一七”“油求”等韵辙的韵。诗人郭小川说,“在实践上,往往把先跳出来的自己满意的句子的尾字,作为全诗的韵。”
  
   平仄与四声四声:四个声调。古代汉语的四个声调和普通话的四个声调不完全相同,古代的四声是:平声、上声、去声、入声。《康熙字典》前面附有一首名为《分四声法》的歌诀:“平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀远道,入声短促急收藏。”这可以反映古代四声的大致面貌。普通话的四声:阴平、阳平、上声、去声。“平分阴阳,入派三声”。古入声字:黑、出、击(阴平),竹、急、福(阳平),百、匹、尺(上声),切、各、式(去声)。前人做诗填词讲究“平仄”。“平”指古代四声中的平声,“仄”是古上声、去声、入声三个声调的总称。根据普通话的四声,“平”是阴平、阳平,“仄”就是上声、去声。平与仄,犹如鼓的鼓面与鼓边。诗词中,字音的平仄交错或对立能使诗句抑扬顿挫,变化有致。运用“平仄”,主要是:
  
   1)平仄在本句中是交替的;
   2)平仄在对句中是对立的
  
   了解了这一点,有助于我们品味古诗词韵味及其音乐美,同时也有助于我们在创作新诗时努力追求有抑有扬,和谐悦耳的音乐美。下面看个例子:王维《山居秋眠》
  
   节奏诗的节奏是自然节奏和生活节奏的诗化。“节奏的定义,可以广义地说是一连串的声音,具有一定的高低和时间的间歇”(乔治.汤姆逊)。我国古代称之为“音部”。五言诗:仄仄-平-平仄,平平-仄-仄平。平平-平-仄仄,仄仄-仄-平平。七言诗:平平-仄仄-平-平仄,仄仄-平平-仄-仄平。仄仄-平平-平-仄仄,平平-仄仄-仄-平平。节奏,在新诗中,称之为“顿”。
  
   “顿”是阅读或朗诵一行诗时语音的的暂时停顿。
  
   1)顿数大体整齐。如,这是/一沟/绝望的/死水,清风/吹不起/半点/漪沦。(闻一多《死水》)
   2)顿数不整齐,变化有规律
  
   如,雪片呀,恰似/群山佩鹤/天外归;松树林呀,犹如/寿星老儿/来相会。老寿星呵,白须、/白发、/白眼眉。(郭小川《祝酒歌》
  
   3)顿数变化自由。如,等待着,/等待着,载着/你的/遗体的/灵车,辗过/我们的/心;等待着,/等待着,把/一个/前线战士的/崇敬,献给你。(李瑛《一月的哀思》
  
   写诗时要根据感情表达的需要,自然而适切地安排节奏。

(资料来自互联网,今生我在原创文学网整理)
◆网站寄语 ◆站务章程 ◆会员须知 ◆栏目简介 ◆审核标准 ◆编辑团队 ◆友情链接 ◆留言我们  
今生我在原创文学网:http://www.jxy1977.com 版权所有 网站备案号:闽ICP备09051421号(2008-2012)
网站邮箱:jswz1977#163.com(#换成@,音画作品和其它资料请发送到该邮箱) 站长QQ:402481903
网站文友群:(1)11621972 (2)83038264 (3)83046885 (4)92805285 (5)69893991